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[硕士论文] 王甜
戏剧与影视学 扬州大学 2017(学位年度)
摘要:作为“第六代”导演的代表人物,贾樟柯从创作电影至今,一直坚守着纪实的影像风格和对现实生活的人文关怀,形成了自己独特的艺术风格,在当代电影中独树一帜。伴随电影体制的转变和电影市场的发展以及时代的转变和自身阅历的增长,贾樟柯电影中的艺术风格也发生了转变。从被“禁拍”到享誉海内外,贾樟柯电影艺术风格的坚守表现出他深厚的人文关怀,艺术风格的转变则表现出他对电影市场发展的关注。
  本论文以贾樟柯及其电影为主要研究对象,对贾樟柯的创作背景、理论来源进行归纳分析,并根据电影作品的艺术特征对其电影创作阶段进行梳理与划分。探索阶段为贾樟柯之后的创作提供了经验和方向,成熟阶段是其电影风格比较稳定的阶段,蜕变阶段则是贾樟柯电影风格中发生转变的时期。贾樟柯电影风格的转变主要表现为叙事结构由碎片化转变为板块化,叙事空间由故乡拓展到世界,创作话语由个人转变为主流,主题从边缘转向大众等。同时贾樟柯也通过对符号的运用来表现时代变迁、人物命运以及对文化的思考,并且开始在电影中融入商业元素,注重电影的艺术性与商业性的融合。
  本论文主要运用文献研究法与文本分析法等方法来研究贾樟柯电影艺术风格中的坚守与转变的内容,并结合当代电影市场的发展现状分析贾樟柯电影的营销策略以及贾樟柯电影对当代电影创作的影响。在电影产业快速发展的当下,如何平衡好电影的艺术性与商业性,不仅是电影市场面临的问题,也是导演在创作中需要思考的问题。
[硕士论文] 徐孟栋
艺术学理论 四川师范大学 2017(学位年度)
摘要:娄烨,中国最具作者导演气质,同时也是第六代导演到目前为止仍然坚持自己的观念而少被商业染指的导演之一。娄烨的电影风格化明显,在对于电影内容、电影题材、电影主题以及视听语言的应用上均有着自己的特点,而这些特点在很大程度上都带有先锋性的表达策略。对于娄烨先锋电影研究,在理解和把握娄烨的电影创作的基础上,既能由个别到一般的了解第六代先锋性,又能在第六代导演风格的整体关照下,由一般到个别更好地了解娄烨电影中的先锋性。
  本文试图通过对于娄烨电影中的人物形象、城市形象、视听语言、叙事方式等方面的分析,洞悉娄烨的创作背景、揭示娄烨电影的创作理念、并完整的探讨娄烨先锋性电影,从而加深对于娄烨电影先锋特性的认识。
  本文分为五章:第一章了解先锋电影发展历程,把握先锋电影产生的背景与内涵,归纳总结第六代的总体特征以及娄烨先锋式的创作历程;第二章和第三章对于娄烨电影中先锋性的人物形象和城市形象进行了详细梳理,并概括归纳出其先锋性的特质及其文化诉求;第四章探究娄烨的视听语言应用中的先锋性表达,这种表达也成为其作者电影的重要特质;最后一章侧重于娄烨电影的先锋叙事的分析,研究娄烨在叙事上的个性化表达。这种研究从电影的表现内容、表现技法以及表述方式上的分析,能够相对全面地理解娄烨电影的前锋性,具有一定的理论意义和现实意义。
[硕士论文] 邰暮雪
工业设计工程 哈尔滨师范大学 2017(学位年度)
摘要:广播剧是一种特殊的语言艺术。它没有画面,只是以声音为手段,将戏剧的文学性、思想性和冲突性传递给听众,是最具特色的有声艺术之一。广播剧《谋杀》正是这样一个充满冲突性,情节紧凑的作品。
  在广播剧演播中,人物语言是完成这部作品时塑造人物、推进情节的主要的载体,没有旁白的帮助。那么在完成这部作品时,就要注意随着情节变化,不同人物的情绪改变。这就需要创作者对艺术语言的形式有较好的掌握,并熟练运用各种语气、重音、气息等声音技巧,以期将作品中人物塑造得栩栩如生。
  作为我的毕业作品《谋杀》,其中最主要的难点就是如何由自己一个人完成诸多女性角色的塑造,主要研究的是如何更好的塑造人物形象。在这次的创作中,我主要要探讨的就是广播剧中人物形象塑造的技巧、塑造人物时声音技巧的运用、如何实现人物声音形象与艺术表现的统一。
  本文首先进行了作品分析、情节与人物分析;进而介绍了完成作品时的关键方法与技巧,对人物基调确定、突出情境渲染、动作助力表达、节奏技巧把握、气息控制运用等方法进行了深入讨论;最后总结了该作品的得失。
[硕士论文] 赵一琳
音乐与舞蹈学 江西财经大学 2017(学位年度)
摘要:古装影视作品通常需要在表达合理时空感的大前提下对作品进行艺术化改编,因而相较其他电影类型而言,其人物艺术形象塑造难度更大,对影片拍摄、制作等各个方面要求较高。香港导演徐克以擅长借助古代时空构架塑造不同的人物艺术形象而著名,其作品中塑造的大反派人物情感复杂多变,相较其他电影作品中较为普遍的善恶分明的大反派人物而言,形象更加充实丰满,对剧情的丰富性也起到了较大程度的积极作用。本文通过选取徐克兼任总导演、监制、编剧的七部古装电影中的大反派人物为研究对象,详细分析大反派人物形象塑造所运用的视觉元素和听觉元素特征,研究其作品是怎样通过音(音响、音乐、语言)、画(服装化妆、道具布景、照明、色彩等)两大方面塑造大反派人物视听艺术形象,并探究徐克古装电影中常用大反派人物叙事性空间、动作性空间、心理空间的音画特征,探索徐克古装电影中如何通过“视”和“听”两大方面塑造大反派人物形象,力求深入了解相关行业工作内容,探索理论研究对实践活动的重要作用。
[硕士论文] 樊星
工业设计工程 哈尔滨师范大学 2017(学位年度)
摘要:欣赏一部动画片不仅是欣赏动画片中让人喜欢的动画人物、幽默的情节,还有重要的一点是为片中人物配音的声音形象是否为角色注入生命力,准确生动的配音,对影片的成功起到至关重要的作用。本人选取动画片《疯狂动物城》从开头到影片第24分钟作为毕业配音作品,本文结合配音作品对动画片中声音形象的塑造进行研究。在研读了大量动画片配音方面的文献并观看了动画片经典的配音作品之后,分析国内外动画片配音的研究现状,从角色特征分析入手,分析角色的性格、职业、生理特征,进而对角色声音形象进行塑造。在声音形象塑造这部分我从符合角色个性的声音形象、口部状态贴合、表情动作贴合、气息状态贴合几个方面来阐述。论文内容有对文献的参考也有研究生阶段播音配音课上的学习和收获。作品中我一人给兔朱迪、朱迪妈妈、狐狸吉丁、豹警官、穿山甲等多个角色配音,挑战了不同年龄甚至原版中与自己性别不同的声音形象。论文部分理论与实践充分结合,既有理论的支撑又有理论在实践中的具体运用。
[硕士论文] 唐本达
艺术设计 中国美术学院 2017(学位年度)
摘要:随着盗墓电影热度增长,机关道具作为盗墓电影美术设计中的关键一环,承担着重要的任务。如何在电影美术概念设计中发挥机关道具的作用,已经关系到电影的整体效果。
  本文以中外盗墓电影为案例,以电影中机关道具设计为研究对象,主要运用文献资科法、比较研究法、案例研究法进行研究。探索机关道具设计在电影美术设计中的普遍性作用,其一,基于电影前期美术概念设计方案,以符合时代历史特征为前提,以服务剧情为目的的设计这三方面相互调整和配合,能相对合理地为电影提出有效的机关道具设计方案;其二,机关道具设计的良好运用有助于丰富剧情和视觉效果;其三,有助于人物银幕形象塑造、培养受众群体;其四,机关道具的精巧设计满足对盗墓电影视觉奇观的需求,带动盗墓题材电影的进一步发展。
  同时,本文还从电影美术概念设计、美术考古学、机械动力学的角度,对机关道具设计在盗墓电影中的设计机制进行分析。
[硕士论文] 杨勇勇
工业设计工程 哈尔滨师范大学 2017(学位年度)
摘要:电视散文是一种结合了文学散文强大抒情能力和电视节目独特表现能力的艺术形式,既是文学散文的新品种,也是电视节目的新品种,具有强大的生命力。在电视散文中,声音是最强的表现形式,也是整个艺术作品的主体之一。只有通过声音对散文作品的诠释,观众才能最大限度地融入整个电视散文作品所营造的意境中。所以,只有对电视散文的配音进行充分的研究,才能最大限度地发挥电视散文的艺术魅力。
  本文除绪论与结语外,共分为五章。第一章对电视散文的概念进行界定,分析了其配音的特色,并对电视散文配音的特点进行了分析。第二章对作品《再见,哈尔滨》的创作背景和创作框架进行了介绍,分析了作品起承转合的特性。第三章探讨了作品中使用的各个配音技巧,将配音的语言技巧与文稿创作、背景音乐变化、画面表达三方面来进行结合分析,具体分析语言技巧的把握。第四章主要探讨了配音与音乐、画面的结合,以及结合后对影片起到的作用。第五章对实践中的重点难点进行了实例分析,并对作品的优点与不足进行深入探讨。
  结合作品《再见,哈尔滨》,对电视散文的配音技巧进行理论分析与实践探索,对电视散文这一艺术形式的发展具有一定的实际意义。
[硕士论文] 管翔
电影 四川师范大学 2017(学位年度)
摘要:21世纪以来,在数字化大潮的引领下,影视特效基于CGI技术创造了一个又一个视觉奇观。传统的影视特效技术如特效化妆、机械木偶等物理特效手段逐渐被人们所忽视,本文主要结合毕业设计作品《怀表》,探讨机械木偶作为一种影视特效手段,相较于电脑动画更适合低成本微电影的特效制作,进而总结和归纳机械木偶的制作以及拍摄时的使用方法。本文介绍了影视特效心理与视觉原理,并结合影视特效技巧的发展,对机械木偶在电影特效中的演变以及使用进行深入阐述,分别分析了19世纪早期木偶在电影拍摄中的发展以及20世纪90年代电脑动画技术崛起以后现代电影中机械木偶的运用。影视特效,无非就是通过各种影视技巧用以实现现实环境中不可拍摄的画面,在追求视觉经验真实的原则下,本研究将机械木偶运用于毕业设计作品《怀表》中,借用国外在机械木偶设计制作以及在影视制作的经验,用以表现主人公对于时间错位的幻觉,进行了一系列机械木偶的设计以及研究制作。在具体拍摄中,结合影视布光以及传统的“透视法”特效摄影技巧,使得微电影《怀表》最终成功展现怪物破肚而出的特效场景。
[硕士论文] 刘凯
传播学 重庆工商大学 2017(学位年度)
摘要:明星作为特别的存在一直处于社会关注的目光中,也可以说他们因被关注而特殊。阿尔贝罗尼称他们是这样一群人:“制度性权利十分有限,或者说不存在,不过他们的行为和生活方式都会引起相当大、有时甚至是极大的乐趣。”明星的成名离不开媒体的作用,银幕上的角色呈现要依靠它,银幕下形象的塑造也离不开媒体,明星被阿尔贝罗尼定义为“无权势的精英”,他们诞生于一定的意识形态环境和经济环境,明星形象的“塑造“和”改变“过程都受制于这种环境,新媒体的出现改变了传播观、受众观,同时使明星形象塑造的方式发生了变化,赋予明星个人更多的主动性,但这种主动性能否帮助他们打破意识形态和经济因素的局限不得而知,这也是这边论文讨论的关键,本文将以一位诞生于传统媒体语境下却依靠新媒体成功转型的明星(陈坤)作为案例,分别分析他银幕上的和银幕下角色的相互联系和复杂多义性,以及新媒体在他们形象塑造过程中起到的不可忽视的作用,找到明星形形色色“脸谱”背后同一的驱动力量(意识形态和经济)。最终我们得出,明星的复杂性在于多义性,其形象不仅是银幕上下互动、互文的结果,也是意识形态、经济因素塑造的结果,媒体的环境变了,但意识形态和经济因素的影响始终贯穿明星的生涯,一个明星在主流社会的地位决定了他在银幕上可以选择角色的范围,银幕上具有意识形态功能角色的扮演也会反作用于明星现处的社会阶层;明星形象塑造的成功与否还需要市场的检验,一旦公众形象被市场接纳,明星的名气就能直接转化为经济利益,为他带来更多的资源和认可,反之形象不被市场承认,会迅速让明星的光环黯淡甚至消失于公众的视野,新媒体环境赋予明星的主动性并不能让明星突破意识形态和市场的限制,所以我们也可以说明星是时代的产物,是媒体环境、政治环境、经济环境的“产品”。
[硕士论文] 胡忠成
传播学 重庆工商大学 2017(学位年度)
摘要:第六代导演自登上历史舞台起,就把镜头对准了现实主义题材,他们以悲天悯人的情怀创作了一大批现实主义作品。但遗憾的是,由于其早期的现实题材作品或以愤世嫉俗的话语过分聚焦于记录现实,或以个性张扬的姿态沉迷于自恋色彩浓厚的自我表达,碎片化的叙事方式的和个人化的青春絮语给大众的接受造成了障碍。同时由于受转型期中国的电影体制、市场机制和电影受众等诸多客观因素的影响,第六代导演的现实主义作品相当长的一段时间内在大众的接受程度上始终处于处于边缘化。进入21世纪以后,为了迎合受众、顺应市场,第六代导演一直在寻求转型,即便在创作风格上已经作了让步和妥协,但是既叫好又叫座的作品依然稀少。对于这个现象,本文将从第六代导演的电影风格、大众审美倾向、国家电影体制、市场机制等几个方面对第六代导演现实主义作品在大众接受上遭遇的严重缺失作深入分析。
  本研究分为五个部分:第一章重点阐述了第六代导演初登影坛时所面临的复杂社会背景。计划经济向市场经济的过渡让第六代导演遭遇了与第五代导演完全不同的处境,他们游离于体制之外,在资本困境中开创了独立制片的生产模式。第二章阐述了第六代导演现实主义作品与受众的接触与磨合。第六代导演把目光聚焦于社会底层,从身边的人和事寻找灵感,大都沉迷于记录现实和自我叙述,影片主题体现出边缘化特点,此时的第六代导演已经形成了独树一帜的影像风格。第三章主要探讨了第六代导演现实主义作品的影像风格及其变化。第六代导演试图在割裂、琐碎、跳动的画面中表达自己对现实的控诉,可惜的是这与大众对电影的接受心理和审美能力并不契合,致使这些现实主义作品近乎无人问津。为了得到大众的认可,第六代导演开始尝试转型,但在自己的艺术理想和市场回报的夹缝中,他们对现实主义影片的创作开始进退失据。第四章从电影传播的内在机制的角度对第六代现实主义作品进行了分析。随着人们物质生活水平的提升,以电影为代表的大众文化进入了重娱乐、轻教化的阶段,第六代现实主义作品因其晦涩的主题、灰暗的风格、支离破碎的叙事而受到大众的疏离,加之社会体制和电影机制的掣肘,这些电影已经很难“浮出水面”。第五章对第六代导演未来的现实主义之路作了预期和展望。
[硕士论文] 戴若英
艺术学理论 贵州师范大学 2017(学位年度)
摘要:本文对霍建起电影艺术进行了研究。主要内容包括:第一章介绍霍建起导演的人生经历和教育环境,对霍建起电影创作进行历时性梳理。二十年来,霍建起始终坚持自己的审美个性;第二章从散文化的叙事结构、富于孕育性的叙事时间两个方面对霍建起电影独特的叙事艺术进行分析;第三章从视听艺术的角度细致分析霍建起影片主客观交织的镜头语言、诗意温情的光影与色彩以及意境深远的音乐;第四章试图总结出霍建起导演影片的诗性特质,主要体现在情感的内向挖掘与意象的充分使用两个方面。
[硕士论文] 洪小丽
艺术学理论 贵州师范大学 2017(学位年度)
摘要:发源于法国新浪潮运动的“作者电影”理论,倡导发现“个人”、张扬“个性”。“作者电影”理论对“作者”的抬高使创作者“个人”的自觉性、自由性和创造性在电影中得到充分表达,也因此开创了世界电影发展的新局面。曹保平现任北京电影学院影视文学系教授,在进行教学工作的同时也从事了大量的影视编导创作,作为当下为数不多有较高艺术追求和自我表达能力的优秀电影导演,其电影带有强烈的“作者”印记。本文以“作者电影”理论为指导依据,以曹保平个人创作为出发点,结合其四部影片(《光荣的愤怒》、《李米的猜想》、《烈日灼心》、《追凶者也》)进行具体论述,详细分析曹保平电影的特色和策略,探寻其在四部影片中的个人“签名”。
  本研究分为四个部分:第一章具体分为三个方面论述。一是“作者电影”理论的溯源;二是对曹保平“作者电影”创作历程的分析;三是分析曹保平对电影的独立化追求。第二章通过对曹保平四部电影依次分析和解读,得出其电影作品的类型特征和主题寓意,加深对其“作者电影”内在涵义的理解。第三章运用视听语言的理论知识,对曹保平四部电影中的长镜头、手持摄影、连续性剪辑和声色四个方面的特征做出详尽解读,并与电影主题相结合,分析其电影视听语言的表现手法。第四章通过对曹保平电影叙事策略进行论述,主要包括电影结构和叙述特征两部分,意在发现曹保平电影叙事形式的创新点。
[硕士论文] 戴雪晴
戏剧与影视学 湖南师范大学 2017(学位年度)
摘要:侯孝贤是一位享誉中外影坛的台湾本土导演。本文以电影叙事学为切入口,对侯孝贤电影的叙事艺术进行研究。
  第一章是对侯孝贤电影叙事风格的探索。深受中国传统文化的影响,侯孝贤的电影呈现出了东方式的审美特质。其中,诗意性是侯孝贤电影叙事风格中最为显著的特点。本章从侯孝贤电影镜头的诗意性探索与电影氛围的诗意性营造两方面阐述其诗意性的叙事风格。
  第二章是对侯孝贤电影叙事时空的分析。时间和空间是电影叙事过程中不可或缺的元素。电影作为第七艺术,区别于其他艺术门类最重要的一个特征就是独具一格的时空性。本章从电影的叙事时空出发,探析侯孝贤电影中对叙事时间的重塑和对叙事空间的建构。
  第三章是对侯孝贤电影叙事策略的解读。叙事策略不仅仅是导演叙事过程中所使用的叙述技法,而且也是导演叙事艺术形成的关键。在叙事策略这一章,主要通过对叙事结构以及叙事聚焦进行分析,归纳出侯孝贤电影中推陈出新的叙事结构以及叙事聚焦的多元化表现。
[硕士论文] 党淑婷
戏剧与影视学 湖南师范大学 2017(学位年度)
摘要:无论是在第六代导演中还是中国一百多年的电影历史中,无论是在中国电影界还是世界电影版图上,基本可以说,贾樟柯都是最为独特的存在。自称“电影民工”的贾樟柯从自身生活经验出发,将视角对准处于社会变革期的边缘、底层群体,以客观、凝视的视角,真诚平等的态度与“被历史绊倒”的人们对话,弥补了中国底层边缘电影的缺失,改写了中国电影在社会转型期面对一系列社会问题时的逃避和懦弱态度,使得其电影具有非常深刻的社会文献价值和意义。
  本文将边缘人定义为在国家历史发生巨大变革的这一特殊转型期的弱势群体和“零余人”,具体可分为四类:漂泊不安的打工群体、无所事事的无业游民、集体失声的下岗工人、灰色地带的边缘女性。他们处于生存和精神双重困境,或追于无奈或是主动选择成为国家发生巨变时期被人忽视的“无言的存在”。贾樟柯通过县城故土、都市异乡、娱乐场所、驿车驿站等空间物象表现了边缘人所处的生存困境;通过时间造型雕刻小人物的历史和展示边缘人的日常,表现了边缘人生存的无力,书写了一部平民的史诗。同时他惯用长镜头、断裂的叙事、质朴的方言、流行歌曲等声画手段还原边缘人的庸常生活,以真实、远观、凝视的姿态给观影者带来关于人生、时间等方面的哲理性思考。因此,贾樟柯电影具有非常宝贵的社会价值,它像是一面时代之镜,“纪录”了中国社会转型期处于社会边缘的群体的日常,对国家转型期暴露出的社会问题进行了某种程度的批判,对社会底层群体付出的巨大代价以示铭记和尊重,饱含人道主义关怀和知识分子道德良知。
[硕士论文] 吴沐
艺术学理论 陕西科技大学 2017(学位年度)
摘要:近年来,随着许多关中方言参与配音制作的影视作品热播,关中方言(陕西话)已逐渐被全国各地观众熟悉。国内众多学者以关中方言、陕西地域影视、陕西方言影视作品、陕西方言影视文化等方面为研究对象进行了研究,但是对关中方言参与影视的形式、类型定义、特点及优势等问题缺乏系统研究,往往忽略了关中方言作为语言元素参与影视的基本方式是配音,相对重视在关中方言影视文化等方面的探讨而非关中方言自身。因而,本文选取关中方言影视配音艺术这个多学科交叉区域的综合课题,进行较全面的研究,涉及的学科领域包括语言学、方言学、戏剧与影视学,传播学等。
  本文首先在绪论里架设了配音、方言、关中方言、方言影视等研究语素的概念,并对国内相关研究进行综述,言明了研究方法、清晰了本课题研究范畴。之后分析关中方言配音的影视类型,对研究对象自身进行界定和研究。之后,通过影视作品语料,再运用相关理论认知语言学的语义脚本来具体分析关中方言参与影视配音的表达形式、特点,归纳总结出关中方言较于其他方言和普通话参与影视配音的独特优势,为日后打造“陕味”配音品牌提供新的思路。
[硕士论文] 孙霁
传播学 华中师范大学 2017(学位年度)
摘要:戛纳电影节作为欧洲三大电影节之一,在国际上享有极高的声誉。当下戛纳电影节红毯上,星光灿烂,明星们争奇斗艳。红毯早已经超越了当初的路标指引和礼遇嘉宾的作用,俨然成为了影星们的红毯秀,成为了电影之外的另一个秀场。本文对戛纳红毯上的中国影人形象修辞策略进行分析,并对其背后的原因加以揭示,最后对中国影人的红毯形象进行批判性解读。
  论文第一章着眼于历史的回溯。第一节阐释红毯的文化渊源并从媒介仪式的角度对戛纳红毯的内容特征加以叙述。第二节回顾中国影人从1956年到2016年的戛纳风雨历程,并将这60年的历程分为四个阶段,分别为酝酿期、高潮期、成熟期以及变异期。第二章则重点分析了中国影人在戛纳红毯上的视觉修辞策略。第一节从旗袍、被子、龙袍、功夫这四个典型的中国元素呈现了中国影人东方化的修辞策略。第二节是论述景观化的修辞策略,首先对景观化的内涵作出阐释,接着以奢华的时装秀,性感的身体展,尴尬的蹭红毯这三个表征对影人的景观化修辞加以论证。第三节是对中国影人的平民化修辞加以背后的挖掘,从两个方面即受众的抵抗式解读和明星的戏剧化表演,论述了中国影人的平民化修辞策略。总体来说,这三种修辞策略折射了中国影人戛纳之行的不同阶段的心理变化,在时间上存在更替性。第三章是对中国影人红毯修辞策略的归因分析。从当下的文化语境和中国电影产业现状两方面入手,从消费文化、视觉文化、技术主义、个人审美以及产业现状对不同修辞策略加以分析解读。第四章结合银幕形象和国家形象两方面展开对中国影人红毯形象的批判性解读。
  戛纳红毯作为全球的一场电影人盛宴,是艺术和商业相结合的完美典范。中国影人们在戛纳红毯上亮相,对影人们来说是走出本土,走向国际的一次绝佳机遇。在无形当中,影人们的形象建构也成为了国家形象建构的一部分,在红毯上的影人展现的不仅仅是自己的形象,还代表了国家形象。本文以中国影人的戛纳红毯视觉修辞策略作为切入点进行研究,为电影节研究提供了新的研究思路,并为今后中国电影人的红毯形象建构提供一些参考。
[硕士论文] 郭哲
工业设计工程 哈尔滨师范大学 2017(学位年度)
摘要:从20世纪70年代开始中国电影配音事业开始起步,当时的中国社会精神文化生活相对匮乏,人们追求的精神文化很难与影片达到一致,人们的视野开始逐步转向外国电影。带着期盼,中国银幕上开始出现带有社会主义气息的影片,但其电影产量匮乏。改革开放之后,中国文化市场开始逐渐升温,中国开始接纳越来越多来自世界各地的优秀电影。随着外来电影的引入与传播电影配音事业逐渐蓬勃发展起来。电影配音演员也开始被受众接受和喜爱,同时,配音演员的配音成就逐渐得到了艺术界和电影界的认可。
  近年来,同期录音较之后期配音要求的技术水平比较高、成本比较大,另外,有些演员的音质不佳,所以我们国内的大多数国产电影都采用后期配音的方式,以影片《唐人街探案》为例,笔者希望通过片中两位非常鲜明的人物的语言面貌的转换和语言技巧的合理运用,让受众更深入的了解影视配音中的人物语言的运用及情感的正确把握,为更多喜欢影视配音的人提供理论依据和实践证明。
[硕士论文] 李利利
艺术学理论 四川师范大学 2017(学位年度)
摘要:张婉婷是华语电影界杰出的女性导演,从影近三十年来,拍摄了十余部作品,其电影多次荣获国内外电影奖项,受到业界和观众的一致好评。张婉婷作为一位女性导演,以其特有的女性视角关注着女性的命运,以细腻的创作手法讲述着女性的故事。因此,以女性形象分析为入口研究张婉婷的电影,对影视艺术创作,艺术文化研究,社会学研究都具有一定的意义。
  本研究从形象分析、叙事视角、视听语言和文化解读四个角度入手,试图对张婉婷电影女性形象特征、塑造手法和文化背景进行阐释和总结。本文分为四个部分,第一部分介绍本文的研究意义、研究现状以及张婉婷电影的创作概况。第二部分“张婉婷电影中女性形象的特征”,通过对女性形象的身体外貌特征、身份特征、人物关系等方面的分析,揭示出张婉婷电影中的女性形象呈现青春化、个体独立、爱情至上、乐观坚强等特征,她们是一群女性意识逐渐苏醒的女性,正是这些特征使得张婉婷塑造的女性形象更加鲜活和贴近生活。第三部分“女性形象的塑造手法”,在挖掘出张婉婷电影在以女性视角展开电影的叙事策略的基础之上,结合独特的镜像语言,半记录式空间环境塑造,中近景特写、长镜头和慢镜头的使用、光影色调的烘托以及音乐的渲染来进行形象塑造。第四部分“女性形象塑造的文化背景”,以张婉婷个人的双重身份入手,透过张婉婷的成长环境和教育背景,挖掘出张婉婷与影片中女性形象气质特征的内在一致性。最后从文化背景出发,结合导演对时代的自我表达,探讨香港文化特征、女性主义视角与女性形象塑造之间的内在联系性。
  本文以美学、影视批评学和女性主义相关理论为基础,对电影文本进行内容分析和符号学分析。揭示出张婉婷电影中的女性形象不同于主流社会中的女性,给人一种难以琢磨的神秘感和奋勇向前的无畏感。这些女性形象大都来自张婉婷现实生活的写照,也有文学作品与现实生活的融合。正是基于此种特殊性,使得张婉婷电影中的女性形象具有极强的感染性和启发性,但同时也局限了张婉婷电影女性形象的多元化和大众化发展。
[硕士论文] 张莎莎
戏剧与影视学 河南师范大学 2017(学位年度)
摘要:陆锡麒作为好莱坞第一位华裔男演员,主要活跃在20世纪30年代至80年代,他在银幕上扮演了大量的华人形象。本文试图通过陆锡麒从影半个多世纪的角色类型、表演特点以及受众反响进行探究,寻找镜像背后所隐含的深层、不易被发掘的华人群体形象特征。在中西方文化、历史、政治不断的碰撞中,去探讨他角色塑造的成与败、表演方式的变与不变,以及探究其在身份困境中对演艺事业的态度。目前,由于针对陆锡麒个人的研究寥寥无几,本文试图为好莱坞电影中的华人形象系列、特别是男性华裔演员的群体生存境遇做一个参考性质的研究。
  论文从陆锡麒的生平经历、文化修养探究入手,分析其作为第一位好莱坞华裔男演员的个人素养和优越条件。陆锡麒是第一位签约了好莱坞三大电影巨头公司的华裔演员,一生共出演了二百多部影视作品,本文从大量的银幕形象中理清他角色的类型化,并从这些固定化的角色模式中探究好莱坞对华裔男演员的规驯与限制。面对好莱坞的枷锁,探寻其表演方式和角色塑造中他又进行了哪些反抗和顺从。他的演艺事业伴随着中西方政治的波动而起起伏伏,在20世纪40年代,他一夜爆红成为家喻户晓的好莱坞御用华裔男演员、出演大量火热剧集、从华人变为合法美国公民、正经着历人生中最辉煌的时刻,但转眼间就因为中美关系恶化而被雪藏,错失了演艺生涯中最珍贵的二十年光景。在经历跌宕起伏后,他在银幕上从一位青春洋溢的中国小伙变成满脸皱纹、参透世事变幻的中国老智者。
  人生如戏,从小性格内向的他抵触抛头露面,当时代裹挟着他成为知名演员后,他爱上了表演,把一生都奉献在了演艺事业上,直到临终前一年还在演戏,最终也得到了中外的一致认可和褒奖。
[硕士论文] 杨塔娜
艺术学理论 内蒙古大学 2017(学位年度)
摘要:在中国影视表演艺术发展的百年进程中,由稚嫩到繁盛,为观众提供丰富生动审美愉悦的同时,也体现了深厚的人文积淀和艺术意蕴。其中,表演艺术理论的发展既一脉相承,又不断融合吸收着多彩纷呈的现代表演理论。
  已有百岁高龄的斯坦尼斯拉夫斯基表演体系(以下简称“斯氏体系”)自创立以来所具有的实践意义和理论价值,在演员创作的过程中起到了不可小觑的作用。但随着俄国的梅耶荷德、波兰的格罗托夫斯基、美国的理查德谢克纳以及日本的铃木忠志等现代表演理论的广泛传播,许多影视演员认为,“斯氏体系”关于创造性格化人物的理论早已过时。演员在境头前应该是本色出演,观众欣赏的是他们自身的性格魅力,无需创造性格化的人物。源于这样的创作观点,导致了在一些影视作品中,我们看到的是如出一辙的表演,人物性格化的塑造已经不再受到演员的重视了。
  我国著名的表演艺术家李雪健,在银幕和荧屏上塑造过许多鲜活、生动的人物形象,他出色的演技和秉承的现实主义创作原则体现了老一辈表演艺术家所特有的艺术精神。本文通过研究李雪健塑造的具有典型意义的影视形象,试分析他在艺术创作过程中对“斯氏体系”的运用以及他的表演艺术魅力,进而挖掘他的艺术精神。
  第一部分是对“斯氏体系”的概述,试分析“斯氏体系”的创作原则以及对我国话剧表演和影视表演的影响。第二部分是对李雪健影视表演艺术发展历程的分析。主要分为四个阶段:艺术创作的起步阶段、成长阶段、成熟阶段和飞跃阶段,通过对这四个阶段他所创作的作品进行定量分析研究,总结出他在不同时期的创作特点。第三部分是从李雪健塑造的具有代表性的影视形象出发,探索他在表演创作过程中对“斯氏体系”的运用。第四部分是对李雪健艺术精神的挖掘。主要对他所持有的艺术创作态度、创新精神、突破精神以及敬业精神进行剖析,从而对我国演员的表演艺术创作提供值得借鉴的宝贵经验。
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