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[硕士论文] 胡力文
电影学 四川师范大学 2017(学位年度)
摘要:非物质文化遗产是民族文化的结晶,在濒临失传的严峻形势下,以视听纪录技艺、以影像传承文化成为时代的必然选择,而纪录片所具备的明理和叙事特性,使当下非遗题材纪录影片的涌现成为可能。一方面,非遗纪录片要明理,服务于文化传承的使命;另一方面,它又要叙事,叙述技艺故事,满足观众基本的情节需求,讲述文化故事自然成为非遗类纪录片创作的基本策略。非遗题材毕业作品《指尖的技艺》,正是在这样的设定下,充分运用解说词、剪辑等基本手段,讲好“文化故事”,践行“非遗传承”使命,达到艺术价值和文化表达的均衡。
[硕士论文] 王雅琼
电影学 重庆大学 2017(学位年度)
摘要:电影发展至今已一百多年,而电影评论从电影诞生之初便伴随的电影一路蓬勃发展,美国作为老牌电影大国,美国电影评论现今虽面临江河日下的处境,但在鼎盛时期也不乏佼佼者,而这些电影评论界的佼佼者对当时的美国电影的发展起到了相辅相成的积极作用。
  在美国,波琳·凯尔被称为美国电影评论教母,而在中国,她被中国影迷戏称为美国电影评论界的“慈禧太后”。毋庸置疑的是,波琳·凯尔被普遍认为是20世纪下半叶最具影响力的影评人。在波琳·凯尔去世后,ABC新闻如此评论道:“波琳凯尔奠定了美国电影评论的基础”,而波琳·凯尔的影评文章一直被美国各阶层广泛阅读并产生了深远的影响,除了对受众的影响之外,其影评反过来也对美国电影产业的发展起到了一定的影响。
  2016年,中国电影票房已达令人瞠目结舌的457亿,赶超北美票房成为世界电影票房的最大票仓,中国电影正处于上升期是毋庸置疑的,而同时中国电影也处于上升的迷茫阶段,中国电影评界论要如何化解眼下信任危机,成为中国电影继续上升的有力杠杆,当时美国电影评论界的佼佼者或许能作为中国电影评论界的借鉴对象。
  故笔者将波琳·凯尔作为此篇文章的研究对象,希望借由波琳·凯尔职业生涯发展对中国电影评论业的发展有所借鉴、有所裨益。
  文章的绪论部分简要阐述美国电影评论业现状和中国电影评论现状,进而交代为何要对波琳·凯尔的职业生涯进行研究,并介绍了现阶段关于电影评论研究的部分成果,补充研究波琳·凯尔职业生涯的重要性,然后理清了本论文研究的主要思路。
  第二部分从历史出发,交代波琳·凯尔职业生涯所处的大环境——美国电影评论业,对美国电影评论业的历史发展进行梳理。
  第三部分从环境出发,在美国电影批评业发展的背景下,对波琳·凯尔的职业生涯路径进行文本性的呈现,罗列波琳·凯尔在职业生涯期间在书籍及奖项方面所取得的成就。
  第四部分从体制和自身出发,对波琳·凯尔的职业生涯取得相关成就的内外部因素进行探索。
  最后,浅析中国电影影评业的弊端,根据对波琳·凯尔的职业生涯的研究,对中国电影评论业予以启示。
[硕士论文] 叶慧
电影学 上海师范大学 2017(学位年度)
摘要:随着中国进入改革开放新时期,上海这座城市亦开始发挥着新面貌。经济建设的不断发展,使上海从“计划经济”走向“市场经济”。在经济转型的同时,外来商品、文化观念等同样被引进上海,上海从而在这一时期逐渐重回外来者的视线,该城市文化展现出中西方交融的现象。这一文化现象给予外来者和上海本土自身相异的作用,使两者间看待上海文化有所不同,上海城市文化辐射现代社会,而现代社会也改变了上海城市文化面貌。这种双重影响不仅在成人影视作品中有所体现,不能忽视的是,在儿童题材影视作品中亦有显现,并且所带来的视角更为耳目一新。
  本文以新时期为背景,从上海城市文化入手,通过分析与上海有关的儿童影视作品,探寻上海城市文化背后带给儿童影视作品的意义,以及儿童影视作品对上海城市文化的影响。以真人儿童影视作品来比较分析上海这座城市形象带给上海本土与外来者的“看”与“被看”双重视角,对上海的表层特征与内在社会进行解构分析,完成影视作品对上海的观察;并以上海美术电影制片厂在这时期出品的作品作为出发点,进一步阐释上海文化给予新时期美术动画的叙事中的魔幻现实性,从精神心理分析的角度,阐发这类作品带给观众印象深刻的原因。最后,以此作为契机,对当下青年导演的文艺作品中,多数以九十年代为叙事背景的现象提出思考。
[硕士论文] 牛锦蓉
艺术(电影学 西南交通大学 2017(学位年度)
摘要:个人是被历史的洪流裹挟向前的人质,一代人有一代人的命运。中国史无前例的上山下乡运动就改写了整整一代被称作“知识青年”的人生命运。他们作为特殊环境下成长起来的一代人,一系列重大历史事件的亲历者,苦乐衰荣的见证人,他们的人生故事、成长经历值得我们铭记。
  在这同新中国一同成长起来的一代人中,女性与男性的最大区别就是在“知青”这个代名词前多了一个“女”字。当时新中国的社会环境仍旧是以男权占统治地位,因此“女知青”人生经历的曲折与不易更值得被探讨。
  经过多次考察斟酌,最终在前期众多备选人物中选取了两位典型的成都女知青作为《今生异路》的记录对象,分别为袁素琼、李蓉芳,两人皆生于1952年,属龙,1971年初中毕业从成都去了云南生产建设兵团十二团(遮放农场),自此有了一段相似的青春遭遇,结婚生子,但在1978年后大返城热潮的到来就此造就了两个人最终命运的不同走向,袁素琼无奈于要为女儿治病只能继续留在橡胶林里夜以继日地割胶,李蓉芳却义无反顾地返城离婚继续学习自主创业。全片以纪录片形式分主副两线,以点盖面、交叉讲述了如今的云南农场是曾经的建设兵团;如今的花甲老人是曾经花样年华里的少男少女;如今的生活状态是曾经毅然决然的选择;如今的记录不仅是口述已成为历史的青春经历,也不是对比如今生活质量差异之大,而是对“未来人生”的无限思考,尤其作为一个女性,一位母亲。
  本文主要基于历史学家R·J·拉克对影像的观点及纪录片的独特特性,并引入皮尔斯符号学理论,探讨《今生异路》对“知青”这一代人的命运呈现。在时代的洪流中一个主宰了自我,一个却放弃了自我。
[硕士论文] 姚娜
电影学 西南交通大学 2017(学位年度)
摘要:剧情片《海上租客》讲述了当下都市中底层青年的成长经历,展现了八零九零后的漂浮人生。影片中展现的人物并不是都市中的白领,而是喜闻乐见的打工者形象,这更符合影片现实主义的风格。使得爱情类型电影成风的电影创作规律下,学生团体关注重点走出校园,着眼点放到都市打工少男少女身上的一个尝试。本文从题材与主题,线索与叙事,人物设计,影片风格的设计方面来谈一下学生电影创作中的创作阐述。
[硕士论文] 张宇
戏剧与影视学;电影学 南京师范大学 2017(学位年度)
摘要:007系列作为世界上跨度最长的影片已经走过了54个年头,这部延续了半个世纪的经典系列电影已经成为世界上续集最多的电影,总票房超过60亿美元。它已经不是一个简单的类型电影,无论是在自身的发展历史,抑或是影片所表达出的价值观定位,这一系列影片通过半个世纪的发展氤氲出了深厚的文化内涵,不仅创建出了007系列影片独有的类型体系,更成长为一个独立的文化符号,成为世界电影史中“续集系列影片”中的佼佼者。
  007系列电影的经久不衰不仅在于它的故事本身,更在于它成功塑造了一个经典的特工形象,007詹姆斯·邦德代表了英国上层统治阶级及精英文化的角色,透过银幕传达出的是一个社会、一个帝国不同时期的主流文化价值观,不同历史时期,007系列电影拥有不同的文化特色和美学风格,从语言到影像,从抽象到直观,007这一形象经历着时代的变迁,作品内部本身经历着变化,今天看来,007已然从当时一个简单的普通特工形象成长为一个民族,一个国家独立的文化符号。
  本文主要从电影史发展的角度出发,着重论述这个存在了半个世纪的类型片所拥有的史学价值,在这基础上对人物形象、意识形态的表达等方面作出探讨,在概括出007系列电影的类型范式后,充分结合文化符号学,电影符号学,叙事学等理论,对影片的叙事节奏、美学元素、主题内涵等一一作出分析,并在最后站在全球化的视角下,对于007系列影片中所蕴含的东方主义文化内涵作出论述,明确指出007系列电影类型方面存在的窠臼和创新,指出詹姆斯·邦德从银幕上独当一面的英雄到新时期英雄辈出的年代里所要面临的挑战,力求客观、公正地在全球文化视野下对007电影的后续影响作出判断。
[硕士论文] 赵迎雪
戏剧与影视学;电影学 南京师范大学 2017(学位年度)
摘要:自电影诞生以来,“文艺片”以独特的艺术性和深刻的思想性成为促进电影语言进步革新的片型之一,在世界电影史中有着重要的地位。而由于特殊的历史环境和政策体制,“文艺片”在我国并没有发展成为电影类型之一,学界也缺少对“文艺片”明确清晰的定义,但这些因素并未影响大众对于“文艺片”的熟悉。纵览中国电影史,“文艺片”作为一种现象在我国的发展呈现出杂糅渐变的轨迹。自20世纪90年代以独立电影的面貌出现,经历了地下电影、作者电影等阶段,在新世纪之后,随电影产业化进程的前进,逐渐与市场结合,发展为当下的大众“文艺片”形态。但在这一过程中,华语“文艺片”的生存空间始终没有得到质的扩展,新世纪前十年在国产商业大片的挤压下基本处于“失语”状态,2010年之后随着互联网的兴起有了相对较大的发展空间,其题材、情节、拍摄手法的主流化逐渐引起了观众的注意,融合商业元素的制作宣发更使一部分“文艺片”票房获得了空前的成功,华语“文艺片”貌似迎来了春天。但从整体而言,大多数“文艺片”依然处于无法收回成本的市场窘境中,其生存情况不容乐观。本文通过梳理华语“文艺片”的发展变化过程,对“文艺片”现象进行界定分析,根据新世纪以来华语“文艺片”的制作、宣发、放映情况,结合当下电影市场大环境,为其生存发展和商业路径提出建议。
  全文除绪论和结语外,共分为四章。绪论部分简要叙述了本课题的研究背景、现状、思路、方法和意义,从总体上明确了本文对象及研究思路。第一章通过归纳整理学界、大众、业界三方对于“文艺片”的看法及定义,在此基础上对本文所要研究的“文艺片”现象进行阐述界定并列出研究对象;进而总结出其在历史流变中形成的审美类型,为本文所研究的华语“文艺片”定下基调。
  第二章从华语电影整体着眼,由新世纪华语电影的发展概况,逐步深入至华语“文艺片”萌芽、发展、变化的过程,分析华语“文艺片”在这一大环境下的发展轨迹。在此基础上,从政治、商业、消费心理三个角度分析影响“文艺片”发展的外部因素,勾勒出新世纪以来华语“文艺片”的面貌。
  第三章通过调查收集新世纪以来华语“文艺片”的创作和市场情况,逐层论述“文艺片”选题内容的思想诉求和深度缺失,制作形式的艺术呈现与商业妥协,宣传发行环节的局限粗放和院线放映的惟利不成熟是当下其在市场环境下面临的问题。进而从完善产业格局、培养审美趣味、扶持青年导演三方面阐释“文艺片”的生态建构情况,明确“文艺片”在电影市场中的重要作用。通过与商业电影横向的比较和与自身纵向的比较,剖析华语“文艺片”身处困境的原因。
  第四章在上一章探究归纳“文艺片”发展面临问题的基础上,结合实例分析,有针对性地从主观创作、受众考量、推介终端、政策制度四个角度入手,首先通过对影片内容、节奏、演员元素的把控,在创作层面有所改善;其次对市场进行细分,结合影片特点和观众审美对影片精准定位;再次,在宣发环节,挖掘片中的商业元素进行线上传播,针对目标观众组织线下活动,线上线下相结合达到最大的宣传效果。并根据影片自身特点和同时段影片的上映情况选定合适档期,在最后一环的院线放映加强宣传,争取最大数量的受众。最后,升至制度层面,从国家政策、专项资金和建立艺术院线三方面对扩大华语“文艺片”的生存空间及商业路径提出对策建议。
[硕士论文] 马莹
戏剧与影视学;电影学 南京师范大学 2017(学位年度)
摘要:20世纪90年代以来的英国情景喜剧在继承传统情景喜剧程式之外,又极力在内容和形式上进行创新,逐渐以大胆的嘲讽、荒诞的风格和鲜明的英式幽默成为在世界范围内可与美国情景喜剧分庭抗礼的另类存在,获得了英国本土及世界观众的关注。本文将以20世纪90年代以来的英国情景喜剧为研究对象,以约翰·卡威提的程式理论为理论支撑,从英国情景喜剧的类型特征与国别性特征的形成原因、情景喜剧的社会文化作用以及文化价值和启示四个章节来全面考察20世纪90年代以来的英国情景喜剧。
  第一章梳理了20世纪90年代以来的英国情景喜剧的类型特征。自90年代以来,英国情景喜剧开始在类型程式上发生的变化,在继承塑造“失败者”人物和彰显英式幽默的特征的同时,也随着社会文化的变迁呈现出转向纪实性的视听语言和黑暗荒诞的喜剧基调的趋势。
  第二章从社会文化语境、创作语境和产业语境分析了90年代以来的英国情景喜剧的类型特征变化的原因。宽容和富有创造力的社会语境为英国情景喜剧在90年代的发展提供了自由开放的环境和积极的政策。相对独立的创作语境则赋予英国情景喜剧明显的“作者”风格,也促进了英国情景喜剧制作的专业化。频道间的激烈竞争和独立制作公司的蓬勃发展则极大地促进了情景喜剧在英国的繁荣。
  第三章以卡威提的程式理论为支撑,结合90年代以来的英国情景喜剧的程式变化分析了英国情景喜剧的两大主要社会作用。对传统惯例的遵循和在类型程式上的创新反映了英国情景喜剧对英国社会主流价值观念的确认和对社会文化变迁的积极回应。在内容上对于现代生活的关注以及为适应观众观看习惯变化而在叙事上转向线性叙事的做法则为观众提供了消遣和逃避。
  第四章在前文的基础上探讨了英国情景喜剧的价值和启示。90年代以来英国情景喜剧不仅拓宽了喜剧的边界,对喜剧行业和电影也产生了积极的影响,同时也在世界范围内传播了英国文化。但英国情景喜剧逐渐成为小众喜剧的现象也值得警醒,只有兼顾对社会的悉心洞察、在艺术上的锐意创新和对主流观众的注重,才有望制作出成功的大众情景喜剧。
[硕士论文] 邵将
戏剧与影视学;电影学 南京师范大学 2017(学位年度)
摘要:纪实性电视剧在新时期的出现是一个重要的电视文化现象。纪实性电视剧的优势正是能够迅速反映生活,满足观众尽快知道在祖国大地上发生的新变化、涌现出的新人新事纪实性电视剧反映生活的优势是明显的,电视特点是鲜明的。十几年来已出现一批成功之作,绝大多数作品在全国性电视剧评奖中获奖,不少作品还获得一等奖,获奖数量和档次都很高。一些创作者已积累了相当丰富的拍摄纪实性电视剧的经验。大陆刑侦类纪实电视剧是纪实性电视剧中的一个相对重要的类别,它关注社会时局的变化,以纪实手法真实再现了民众普遍关心的热门刑事案件,具有浓厚的世俗化色彩和强烈的时代感。笔者对自1994年首部作品问世之后的31部刑侦类纪实电视剧作品的本体进行了深入系统的研究与解读,全文共分为四章:第一章,首先在“纪实性电视剧”的基础上对“刑侦类纪实电视剧”概念特征进行界定,而后对刑侦类纪实电视剧的发展状况进行梳理与概述;第二章,从人物个性捕捉、价值观承载、情感投射三个方面对刑侦类纪实电视剧呈现出警匪二元对立的特点加以分析;第三章,重点从双线并行的叙事过程、双线交汇的叙事结尾两个维度对刑侦类纪实电视剧的情节模式进行剖析和阐述;第四章,主要通过视觉和听觉两个方面对刑侦类纪实电视剧的奇观化特征进行详尽的分析与研究。
  本论文以类型电视剧为基本研究起点,综合运用电影、电视等相关艺术理论,并借鉴新闻传播学、哲学、文学、美学、叙事学、社会学等多学科理论,在仔细观摩大量刑侦类纪实电视剧文本的基础上,做出了较为全面的综合性研究。
[硕士论文] 罗芳
戏剧与影视学;电影学 南京师范大学 2017(学位年度)
摘要:封闭时空类电影是研究电影中空间与时间形态的重要文本。该类文本中往往存在一个典型人物——“闯入者”,通过对“闯入者”形象的研究进而对电影叙事时空进行分析,是把握电影叙事艺术实践规律的一种重要方式。
  论文立足于当代叙事学,将时间对空间的限定所构成的时空截面纳入封闭空间,对电影叙事封闭时空进行全新界定,并阐释该叙事空间类型中特有的典型人物——“闯入者”作为推动封闭空间内叙事进程的根本动力,是如何在封闭时空中被塑造和设置的。
  论文选取1955至2015年间的奥斯卡获奖及提名影片中采用“封闭时空+闯入者”叙事模式的优秀影片进行研究。按照人物在影片中的功能角色和表现形式对“闯入者”的形象进行分类研究,从时代背景、民族特质、文化语境、社会发展等多方面,多角度剖析人物塑造对电影封闭空间叙事的重要性,反观欧美电影中“封闭时空+闯入者”叙事模式的创作规律和审美意蕴,并将国产电影中同类型影片与之对比分析,一方面,弥补我国当代电影叙事学理论研究在该领域的空白;另一方面,对我国同类型电影的创作提供一种新的思路和借鉴。
[硕士论文] 曲树伟
戏剧与影视学;电影学 南京师范大学 2017(学位年度)
摘要:进入新世纪以来,中国儿童电影制片厂与北京其它电影单位合并成为中国电影集团公司,也就是说原来意义上的儿童电影制片厂没有了。2002年,中央启动了文化体制改革的进程,儿童电影摆脱1949年以来实行计划经济体制的约束,开始完全面临市场化、产业化的变革,儿童电影面临新的发展。鉴于此,笔者以新世纪以来儿童电影进入市场化、产业化的发展为契机,对新世纪以来中国儿童电影的文本进行系统的研究。根据文本呈现的特点来说,相比较以往的儿童电影,新世纪以来中国儿童电影在题材选取、形象塑造以及视听呈现上的特点比较突出。根据文本呈现出的特点,将全文分为三章:第一章首先针对儿童电影的选材取向进行研究,分别从传统题材的坚守、奇幻题材的深化以及从改编到续集产品的开发等角度进行分析。第二章主要从多样化的儿童形象以及两极化的成人形象两个维度对新世纪以来儿童电影角色塑造进行概括梳理。第三章则分析了儿童电影的视听呈现,主要从夸张变形的喜剧动作与造型、成熟有余童趣不足的声音效果进行论述。
  本论文立足市场化、产业化改革的背景,以影院上映过的影片作为研究的文本素材,综合运用儿童电影等相关艺术理论、并借鉴心理学、社会学、儿童文学等多学科理论,在仔细观摩大量儿童电影文本的基础上,做出了较为全面的综合性研究。
[硕士论文] 邱修海
戏剧与影视学;电影学 南京师范大学 2017(学位年度)
摘要:上世纪八十年代,一批反映眷村风貌与眷村人生活的电影作品被集中创作出来,在短暂的创作风潮之后,九十年代眷村题材电影发展的初衰之症业已显现。进入新世纪,眷村题材电影的创作陷入谷底,眷村题材影视创作转而向电视领域扩展,一批眷村题材电视剧出现,此题材影视作品的投资、拍摄、映演等也扩展至大陆地区。眷村题材影视作品的创作历经三十几年的发展,形成了一些较为明显的特征。在文化内涵方面,作品突出了以中华文化为主导,融入多种其他文化的眷村文化,反映了眷村人在省籍身份上的不同表述,以及在国族身份上的双重确认,并借由眷村一代对大陆印象的回忆、想象与重建,描绘了三个各异的大陆形象,充分显示了眷村题材影视作品在文化上的丰富内涵。
  就眷村题材影视作品的叙事与视听而言,其视听语言表现出中国各地文化元素的多元并置,以及时代符号的大量运用的特点,叙事上表现出了情节时间的顺序化与叙事空间的固定化的特点。眷村题材影视作品“和而不同”,各个作品之间虽有共性,但亦有差异。眷村题材电影注重表现个体,眷村题材电视剧则着力刻画眷村人物群像,表现眷村日常生活。不同地域创作的眷村题材影视作品亦有所差别。台湾的眷村题材影视作品展现眷村生活,凸显在地认同,大陆的眷村题材影视作品则展示离散苦难,凸显中国认同。通过眷村题材影视作品,我们不仅可以深入了解眷村,反思眷村文艺作品所塑造的眷村神话,更可由此窥探台湾的政治、经济、文化发展历程。
[硕士论文] 董志远
戏剧与影视学;电影学 南京师范大学 2017(学位年度)
摘要:后启示录电影自1950年代开始兴起,并逐渐发展为成熟且特征明确、风格鲜明的好莱坞类型片。后启示录电影是科幻电影中有关文明终结的一种亚类型,故事背景设置在世界末日后,生存和救赎是它的主要主题。
  后启示录电影的生成环境同宗教文化、时代危机、消费主义以及生存运动等密切相关,并且通过文本表达出美国的拓荒神话和沙漠文化,揭示了时代危机下的文化印记。1991年底,冷战结束,表现世界末日后人类生存状况的后启示录电影并没有减少,反而进入一个高速发展时期,造成电影中末日的原因也随着时代发展而变化。
  本文选取1990年代以来的好莱坞后启示录电影,第一次运用类型研究方法对其进行系统研究。本论文共分四章:第一章界定了后启示录电影概念,分析了它的生成语境和发展脉络;第二章研究后启示录电影的类型叙事,从叙事结构、空间呈现、主题表达和人物形象四个方面分析其类型特征;第三章研究后启示录电影的影像风格,指出废墟美学是其主要的美学风格,其中废墟下的朋克造型是它的典型特征;第四章论述后启示录电影的文化价值观和启示。
[硕士论文] 相斌
戏剧与影视学;电影学 南京师范大学 2017(学位年度)
摘要:自电影艺术进入中国以来,银幕上就不乏展现青年风貌的青春题材影片。但由于不同时期政治、经济和文化等方面各种因素的影响,国产青春电影发展并不充分,也没有呈现出清晰可循的发展脉络、形成自己的体系。因此,青春电影在国产电影发展进程中一直扮演着一个在场的缺席者的角色。及至新世纪,随着青年群体的崛起,中国电影的创作图景也随之改变,突出表现便是近年校园青春电影的集体爆发,不仅收获了丰厚的票房回馈,也引起了社会的广泛关注和讨论。不同于新世纪第一个十年的校园青春电影,近年的校园青春电影呈现出“模式化”的新特点,“模式化”也成为近年校园青春电影屡遭诟病的主要原因。然而,到目前为止,无论是学界还是业界,都缺乏对近期大陆校园青春电影的整体梳理,更鲜有从理论高度去审视“模式化”的具体内涵。模式化作为近年大陆校园青春电影主要特征,具体表现在具有遮蔽性怀旧叙事和“小清新”化的视听语言两个方面。究其原因,青年文化与大众化的合流、新媒介生态下的影视产业格局和当前的电影审查制度,共同造就了近年大陆校园青春电影模式化的现状。
[硕士论文] 原鹏雁
戏剧与影视学;电影学 南京师范大学 2017(学位年度)
摘要:随着中国市场经济的飞速发展和文化市场的日益扩张,电视剧市场也不断推陈出新,深受观众喜爱的仙侠题材电视剧成为电视剧市场不可忽视的一股力量,但其中隐现的“粗鄙化”问题也成为当下不容忽视的文化现象。本文以仙侠题材电视剧为研究对象,探讨其在消费文化语境的背景下所突显的粗鄙化现象。本文将从仙侠题材电视剧及其“粗鄙化”发展现状、粗鄙化现象在仙侠文本中的影像书写、生成因素、所产生的影响以及如何规避这一不良现象的发展策略四个章节来对其进行全面探讨。
  第一章厘清仙侠题材电视剧和“粗鄙化”的相关概念,分别从萌芽期、发展期、持续恶化期三个阶段把握粗鄙化现象在仙侠题材电视剧中的发展流变,以此强调“粗鄙化”在电视剧发展中的严重性。
  第二章运用叙事学的相关理论,从仙侠题材电视剧本体出发,从人物塑造、视听语言、主题表达三方面重点分析粗鄙化现象在影像文本中的表征:侠义主题的背离与爱情主题的泛化、成长主题的模糊与励志主题的淡化共同导致主题诠释的浅薄空洞;肤浅无味的人物语言与荒谬怪诞的人物动作展现出人物形象的庸俗无知;过度消费的视觉文化与同质化的音乐创作表现出视听语言盲目迎合受众的媚俗化倾向。
  第三章分别从时代语境、创作主体观念的转变和受众的内在诉求三方面出发,对促成仙侠题材电视剧的粗鄙化现象的生成因素进行深入剖析:首先,受时代语境催生,相对宽松的审查尺度为粗鄙化现象的产生提供空间,交织互动的多元文化为其提供坚实土壤,推波助澜的网络媒介则对其进行温柔灌溉;其次,仙侠题材电视剧创作主体创作心态和审美观念的转变,亦是其步入“粗鄙化”最直接的原因;再次,迎合受众接受心理的动机是粗鄙化现象生成的不懈动力。
  第四章在前文基础上探讨了仙侠题材电视剧的粗鄙化现象对电视剧的创作、受众审美倾向和整个电视剧行业所产生的深远影响,并明确了遏制粗鄙化现象的目的与意义。最后,论文试图在他人已有成果的基础上对如何规避电视剧的粗鄙化现象提出一定的解决办法,提醒创作者在创作过程中要实现对“度”的合理把握,重视影视作品的精神建设和艺术表达,提高受众的审美品位,强化国家新闻出版广电总局与社会大众对电视剧的把关作用,实现电视剧作品的雅俗共赏。
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