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[硕士论文] 邹靓
美术 中国美术学院 2018(学位年度)
摘要:中国大漆工艺在中国拥有8000年的发展历史,是比较独立而且发展相对成熟的艺术门类。由于材料的特殊性以及工艺的复杂性及相对独立的审美体系,也极大地阻碍了大漆工艺与其他艺术门类的融合发展。随着中国文化的发展,愿意学习中国传统大漆工艺的人也越来越少,而且缺少了更多的尝试,就包括在佛像中的运用。从佛像雕塑本身而言难度就相对较大,加上材料的特殊性以及工艺的复杂性以及对佛像造像的精准把握能力,大漆在佛像雕塑中的运用就更是难上加难。例如大足石刻博物馆中千手观音像的修复就是经过反复研究试验最终确定使用大漆材料与工艺进行重新塑造。于2011年1月21日通过论证并验收。这意味着,传统大漆材料与工艺在佛像雕塑中的成功运用,然而这个过程更是繁杂而漫长。希望通过理论研究及实际的运用考察,为在坚持的大漆从事者提供理论参考或技术支持,为继承和弘扬中国传统文化出一份绵薄之力。
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