绑定机构
扫描成功 请在APP上操作
打开万方数据APP,点击右上角"扫一扫",扫描二维码即可将您登录的个人账号与机构账号绑定,绑定后您可在APP上享有机构权限,如需更换机构账号,可到个人中心解绑。
欢迎的朋友
万方知识发现服务平台
获取范围
  • 1 / 1
  (已选择0条) 清除 结果分析
找到 3 条结果
[期刊论文] 罗锋 邬乔
-
CSSCI 北大核心
-
摘要:《庄子·人间世》讨论处人与自处的人生态度,在今天,这一宏观抽象的人生处世理念因一部纪录片的播出而在现实当中找到了坚实的支点.2016年6月11日,上海电视台新闻频道播出的十集医疗纪录片《人间世》向人们发起了一场关乎生与死的灵魂追问,其播出恰逢医患、医媒关系颇为胶着的微妙时期.《人间世》是如何生产及呈现复杂的医患关系的?在众多医疗题材纪录片中,缘何《人间世》获得强烈的社会关注?这种视觉冲击力的形成是一种偶然现象,还是内蕴某种可以察觉的规律?...
[期刊论文] 罗锋 邬乔
-
CSSCI 北大核心
-
摘要:中国纪录片在2016年迎来收获“果实”的时刻.无论是在内容创作层面还是在市场表现上,这一年的成绩单令人惊艳. 一、影像中的历史理性与人文关怀 2016年,红军长征胜利80周年.在一系列长征影像中,2016年10月13日登录央视综合频道的大型文献纪录片《长征》(8集)最具影响力.《长征》以时间为轴线,通过亲历者口述、动画特效等手法对红军长征的整个历程作创造性的艺术表达,但其独特丰富的历史意涵则建立在坚实的史实基础之上.节目组一共查阅了600多个小时的影像资料,运用了央视、各地方电视台、新闻电影制作单位20多年来积累的历史当事人的采访资料,以及大量第一手的文献档案和40余部各种回忆录文章所提供的史料,而对百位老红军抢救性的集中采访则实现了中国影像史上关于长征历史最精准的艺术呈现....
[硕士论文] 邬乔
新闻与传播 安徽大学 2018(学位年度)
摘要:从历史上看,“电影”与“纪录”本来应该是一对连体婴儿,他们自“出生”的那一刻起,就有着千丝万缕的联系。不管是世界上第一部电影卢米埃尔兄弟的《工厂大门》还是中国电影开山之作《定军山》,都是纪录电影。然而随后随着“蒙太奇”式的创作方式出现,纪实创作的方式开始不再“受宠”。具有着“时代相册”作用的纪录电影,在中国的时代洪波中几度沉浮,蹒跚前行,遗憾却又不可否认的是,“纪实”沦为了影像的“穷兄弟”。
  直到二十一世纪,以《圆明园》、《归途列车》、《我在故宫修文物》、《我们诞生在中国》等为代表的纪录电影开始摸索“回归”之路,试水院线,不断引发瞩目。但即使这样的成绩与动辄几十亿的故事片相比还是处于尴尬的境地。以“真实性”为美学品格的纪录电影本应该有属于自己的一片天地,奈何却在电影院里“苦等春天”,找不到属于自己的观众。那么中国纪录电影的院线之旅到底面临着那些问题,又该如何解决,它又该如何走好自己的院线发展之路。
  文章第一部分先谈了中国纪录电影的演进历史和现状,标题用“蹒跚前行”来形容它的演进历程其实毫不为过。中国纪录电影自从1905年诞生到上世纪末,整个演进过程被笔者用两次“遭遇”概括,自诞生一直到文化大革命结束,中国纪录电影一直“遭遇”着“传统”。此时期中国纪录电影的主流是用以纪录电影的方式宣传战争、传播新闻,带有很强的政治宣教意味,这让带有真实特质且饱含独立审美、远离政治因素的纪实类影片,一直在遭遇着传统,艰难的逆主流而前行。第二阶段,文化大革命结束之后的中国政治经济发展,社会包容,纪录电影本应该借势而行,却在上世纪八九十年代“遭遇”了电视媒体,电视新闻的繁荣让在电影院播放新闻的方式失效了,电视纪录片的发展又让纪录电影更加“雪上加霜”。沿着时间脉络,文章开始谈纪录电影的现状,二十世纪,是一个“时代的拐点”,中国纪录电影迎来了自己的发展机遇。纪录电影发展到现代,其现状呈现出愈加多样化,类型有所创新,创作主体也越来越多元。
  第二个部分提出了文章的主要研究问题,即纪录电影为何票房遇冷,以及隐藏在这背后的诸多问题。笔者认为一是数量与质量的双重冰点,在数量上,2013、2014、2016和2017年,真正上映的纪录电影只有个位数,且质量也是参差不齐。二是题材与叙事的相对单一,从目前进入院线放映的纪录电影看,风格样式主要是“视电影为讲坛”的格里尔逊式和不介入不采访的直接电影式。呈现方式多以“解说十画面”或者单一的纪实跟拍,节奏缓慢,与电影荧幕注重快节奏和故事性的要求相差甚远。第三是宣传定位的偏差,原因有二:一方面与过去一贯的体制有关,导致人们对于纪录片有着附带“新闻性”和“宣传性”的思维惯性。缺乏“市场观念缺失”“缺少大众传播意识”,另一方面也和纪录电影本身的定位不准确、宣传不到位有关。第四,是融资渠道单一,缺乏拍摄宣传资金的问题,第五,是院线排片低的问题,纪录电影的审美情趣似乎让它很难拥抱大众文化,成为投资方和电影院的宠儿。院线方面以营利为目的,自然更加偏向挣钱更容易的故事片,所以给予纪录电影的排片量甚少。并没有让纪录电影“叫好又叫座”,文章在第二章探索了隐藏在纪录电影票房低身后的诸多问题:影片本身质量不高,题材与叙事相对单一,宣发不到位以及排片量低等等。
  虽然困难重重,但也不是无路可循。第三章,笔者以纪录电影《二十二》为例讨论了我国纪录电影该如何突破困局,首先从《二十二》的选题与价值角度谈纪录电影的创作方法论,其次从市场细分的角度谈纪录电影应该精准定位,细分受众,接着文章叙述了纪录电影该如何创新自己的融资渠道和营销方式,最后从观影和放映的角度谈了发行方式的多样性。
  文章的最后,是笔者对于中国纪录电影未来发展的希冀与展望,笔者提出纪录电影若想取得良性发展就必须走产业化之路,中国想要建立良性的纪录电影行业生态可以试着从这几个方面入手:政府加大扶持力度,建立纪录电影专项基金;从类型和票房上细分纪录电影,使很多摸不清头脑的投资方产生一定的预期判断,使得投资变得可控;重视纪录电影的宣传,并整合营销;纪录电影应选取更适合搬上大荧幕的提出,叙事故事化来留住观众;重视纪录电影的人才培养;以及培育观众影院观影的习惯。
  (已选择0条) 清除
公   告

北京万方数据股份有限公司在天猫、京东开具唯一官方授权的直营店铺:

1、天猫--万方数据教育专营店

2、京东--万方数据官方旗舰店

敬请广大用户关注、支持!查看详情

手机版

万方数据知识服务平台 扫码关注微信公众号

万方选题

学术圈
实名学术社交
订阅
收藏
快速查看收藏过的文献
客服
服务
回到
顶部