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摘要:适形造型方法在不同的艺术形式中有不同的体现,玉石材料的特殊性决定了玉石造型方法的特点.雕刻者在玉雕的制作过程中,一方面要根据玉石本身的形状来设计和雕刻;另一方面还要俏色和巧借裂纹,照顾到颜色和裂纹的形状和其他特点,让玉石变得更加完美,并赋予它们吉祥寓意,这样就形成了玉雕独具特点的适形造型方法....
[硕士论文] 赵建成
雕塑艺术 四川美术学院 2015(学位年度)
摘要:建筑木雕不能只作为建筑装饰去看待和研究,也应该看作传统木雕的一种去做更多方面的研究。本文是对建筑木雕的造型方法的探究,暂且把建筑木雕呈现出来的造型方法称为建筑木雕的适形造型法,它是匠师们为了应对木构件的多重限制而使用的多种方式的综合。中国建筑木雕是中国传统木构架建筑的伴生艺术,它依附于建筑构件上,而不是独立存在的,因此,在制作时要受制于建筑构件的形状、体量和功能。在限定的空间里,建筑木雕的制作紧密结合建筑构架原则和各个构件的造型,匠师们通过合理巧妙的空间关系处理,量材加工,把复杂的元素和题材进行巧妙安排,没有强调纵深的真实感,而是重在整体疏密关系的把握,经过长时间的发展逐渐形成了中国建筑木雕在适应中灵活造型的方法,形成了在木构件形状、体量和功能等特定因素的限定下,灵活多样、形象生动、构思巧妙的物象肆意流动于建筑当中的鲜明特点。
  本文以中国三大木雕产地东阳、潮州和徽州地区现存的建筑木雕为主要研究对象,从中选取典型案例进行分析归纳,并从建筑木雕造型的发展过程、发展背景和影响因素等多个方面进行分析,旨在探究古代匠师们如何在建筑构件形态和功能的限制下,在适应木构件的形状和体量的情况下造型的创作思维和造型特点。通过分析,认为匠师们在创作的过程中主要表现出了天马行空的想象、丰富多元的题材、散点透视、遍地雕刻、多种雕刻技法并置六个方面的特点,这些特点相互依存,相互作用,并且是根据具体情况灵活的来运用,从而化解了木构件对雕刻的限定,改变了木构件原本粗笨的造型,同时赋予了木构件灵动的生命,进而呈现出构思巧妙的物象肆意流动在限定的空间范围内的特点。经过对地域、社会环境、传统文化和建筑文化等因素的综合分析,得出建筑木雕独特的造型方法形成的主要原因,从微观上来说适应木构件造型的方法的使用是为了保留建筑构件承重功能所决定的,随意破坏构件的形状和体量就可能破坏构件的功能;从宏观上来说这种方法的形成很大程度上受到中国传统文化的影响,包括民俗文化和各种艺术样式等等因素的影响,这些因素从题材、构图和制作方法等方面影响着匠师们的设计和制作,提供了很多克服材料限制的方法,从而可以有效的应对各种限定因素,更加自由地去把握雕刻的效果。
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