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摘要:新时期小剧场戏剧已发展了20多年,既收获了经验,也存在着诸多不足和困惑,如:原创作品稀少,未寻找到与大众审美心理相结合的点,易顺从媒体、成为其“奴隶”,宣传推广乏力,资金匮乏等.面对困境,最重要的是寻找新的出路,如:多形式助推优秀剧作的产生、创新二度创作形式、创新宣传营销方式、保持小剧场作品的独立品格等.只有不断坚持创新、坚持探索,我国小剧场戏剧才会迎来更加美好的明天....
摘要:《潜伏》是谍战剧的精品,它采取“平实化”的叙事视角:人物形象的正常化,即正派人物与反派人物的非类型化、非脸谱化;人物语言的通俗化,即多种语气词、多种修辞手法、俚语俗语、调侃幽默的灵活运用;战斗场所的生活化,即战斗环境被拉回到日常的生活起居场所,从而还原特定时代背景下的人物、环境,以其真实可感性,引起受众的共鸣....
[硕士论文] 许诗桦
戏剧与影视学 扬州大学 2018(学位年度)
摘要:1843年上海开埠以来,上海成为中国第一批开放口岸并开始与外国通商,随后,话剧、电影、音乐等等西方文化陆续传入上海,形成了具有上海特色的本土文化。海派话剧在中国话剧史上占据着重要的地位,话剧最早传入中国的登陆地点是上海。上海话剧保留着海派文化的特点:先锋性、探索性、包容性、多元性、商业性、敢为天下先、世俗性、创新性等,并随着时代的发展不断地发展和演变着。沙叶新作为海派话剧的代表剧作家之一,他的作品不仅题材时新而广泛,而且作品艺术质量很高,深受上海市民乃至全国人民的喜爱。而他既是一位海派作家,也是一个回族人,特殊的民族特性使他的海派特点别具特色,他作品中的海派特点并不是单纯的海派特色,他的海派特点来源于自身的回族特色、自身的独立意识、自觉意识以及一位城市移民的非本土化特色。本文所做的是海派文化视野下的沙叶新话剧研究,分为四个章节,绪论主要介绍本研究的选题缘由、研究现状和研究内容;第一章探讨沙叶新的话剧创作和海派文化的关联,试图从三个方面展开论述,从海派文化概述到海派戏剧特点再到沙叶新的海派话剧;第二章概括评价沙叶新话剧内容上的海派特色,分别是现实主义的求实写真、商业化的功利追求、世俗化的人物形象、多元化的创新融合;第三章分析沙叶新话剧形式技巧的先锋性,着重探讨其对西方戏剧体系的借鉴和荒诞派艺术形式的运用,从他的戏剧手法上入手,分析他作品里中西融合的特点;第四章探究沙叶新话剧海派特色的成因,分别从两个方面展开:一是地域文化对沙叶新的影响,二是沙叶新的民族特性即回族精神对他的影响,上海特殊的地域特点给沙叶新的创作带来了深刻的影响,而沙叶新自身的民族特色,也成就了他特殊的海派文化特色;最后的结语,主要是对上述内容的一个总结和展望。沙叶新的剧作蕴含着对人生真谛的探讨,对时代精神的弘扬,对社会问题的抨击,通过深入细致的研究,我们可以更加深刻地认识到什么是人性,什么是人的本质,什么是希望,什么是真善美,具有十分重要的思想艺术价值。
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