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[期刊论文] 王越
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2016年 22期
摘要:意大利歌剧作为欧洲音乐艺术中的一颗璀璨明珠起源于16-17世纪之交,它的兴起并不是一个突如其来的偶然现象,而是文艺复兴时代后音乐得到广泛流传与发展后形成的一种艺术形式。顾名思义,意大利歌剧起源于意大利,它的产生不仅是音乐审美的发展,更是人文主义的发展。它的产生是历史的必然,而非偶然。...
[硕士论文] 王越
艺术学理论 扬州大学 2018(学位年度)
摘要:淮剧作为有着两百多年历史的地方戏曲,于2008年被列入了国家非物质文化遗产的保护名录,有着极高的历史、文化、艺术研究价值。当今社会,互联网媒体的发展,大众娱乐休闲的方式呈多元化选择的趋势,而戏曲作为传统艺术,受众群体减少也是不可回避的问题,但不代表它没有艺术研究的价值。笔者当然希望家乡戏曲能够永远地存活在舞台上,能够更好地传承发展下去,所以愿为淮剧研究尽微薄之力。
  目前国内对淮剧的艺术研究基本上都是选择其中一个角度,如唱腔、舞台艺术、剧本进行研究,本文主要通过一下三个部分对盐城淮剧进行研究:
  第一章,探讨盐城地区淮剧的艺术起源。想要研究淮剧的艺术形态,肯定是要对淮剧的历史发展和形成过程有一个整体的了解与把握,通过对大量的历史资料的研读,笔者了解到在完整的淮剧形成之前,淮剧经历过“香火戏”、“门叹词”、“三可子”、“徽夹可”、“京夹淮”时期,不断地发展与壮大,在新中国成立之后得到了迅猛发展,在“文革”期间衰败过一段时间,不过在1978年三中全会召开以后,淮剧又得以恢复与发展。
  第二章,重点分析盐城地区的淮剧的艺术形态。从盐城淮剧的舞台变化、角色分配、语言特色几个方面分析盐城淮剧独有的艺术形态。淮剧传统的舞台就是“草台”,还没有今天意义上的舞台,随便一个场地就可以进行表演,真正有了淮剧舞台这一说法还是在徽剧进入江淮地区后,形成了“徽夹可”的局面,通过向徽戏舞台的学习、模仿,淮剧才开始真正形成较为正规的表演舞台。淮剧的角色分配也是从徽戏那里学来的,起初只有“小生、小旦、小丑”,后来随着徽戏的传入才有了“生、旦、净、丑”四类,这四大类下面又分为很多小类,角色分配各具特色。盐城地区的淮剧的唱词、念白和唱腔也都有独特的风格,其中唱词和念白都是用建湖方言演唱的,淮剧的唱词一般都是很接地气的,观众可以从唱词中就能听出来这部戏的故事,了解演员们的情绪。淮剧的念白主要包括两种:一是“便白”和“韵白”两类语音程式,二是“一引、二白、三笑、四哭”等几种表演程式。盐城地区的淮剧唱腔的曲调以“拉调”和“下河调”为主,这两种曲调在淮剧的曲调中是非常重要的。
  第三章,梳理盐城淮剧存在的问题,探讨发展对策。淮剧的现状并不理想,出现了很多问题,如淮剧艺术形式与艺术语言创新的问题、剧目的创新问题还有淮剧团的生存与发展问题等,需要找到解决方法,比如艺术形式、题材创新,改变唱词和念白的方言表达方式,加大政府的支持力度等。
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