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[硕士论文] 李玮恬
艺术设计 北京交通大学 2018(学位年度)
摘要:风鸟纹以其多样的形式、生动传神的造型、强烈的装饰性以及浓郁的文化特色,成为华夏民族的重要图腾。在整个中围美术史的发展历程中都不乏风鸟纹的踪影。在各类古籍以及古代传说中,中国的凤鸟都以其吉祥的寓意被奉为“鸟界之王”、“百鸟之长”就如《史记》中记载“凤凰来翔,天下明德”,凤与中国的“龙”图腾一样,在历史上具有神秘色彩,是太平盛世的象征。在整个中国的历史进程中隋唐时期,可以说有着不可替代的地位。
  隋唐时期的中国封建社会空前繁荣,国力强盛,政治稳定,远达多国的“丝绸之路”也带来了异国的礼俗和文化,使得隋唐时期的中国文化异常纷繁。这一时期,佛教文化极具繁荣,凤鸟纹饰也极为盛行,这使得研究这一时期敦煌壁画中的风鸟纹在视觉传达设计中的应用变得更有价值。
  本论文通过对隋唐时期敦煌壁画中凤鸟纹造型的总结、归类、提炼与重构,使其能够更在视觉传达设计领域获到更大的应用空间。文中共提取15幅隋唐时期敦煌壁画中的凤鸟纹样,并将其归类为隋代、初唐、盛唐、中唐、晚唐等五个时期,并通过统计分析法、描述性研究法、观察法等研究方法对所选样本进行归纳总结。在对这五个时期中凤鸟纹样的凤首、风颈、凤翅、凤尾进行分析类比后,将其用现代方式进行提炼演化,最终形成本文的研究成果。
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