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[硕士论文] 张一鸣
艺术设计 中国美术学院 2018(学位年度)
摘要:《战狼2》作为类型片的代表,在故事板的设计上不同于其他类型电影。因为其大量动作镜头与大范围调度的戏份居多,如何将导演脑海中画面在一格格分镜画面里呈现,在拍摄时起到构建一场戏视听语言框架的作用,是此次艺术创作的难点也是关键。但回归到电影故事板创作的本质,它仍是一位导演利用各种造型手段、视听语言讲故事进行艺术创作的手段和工具,是导演梦境营造的最初的图纸。
  此篇论文在导演语境大前提下切入分析故事板在梦境营造层面的创作手法,并且以《战狼2》中的故事板创作以及成片效果对比进行举例分析,具体展示故事板在此影片中的创作手法以及思路理念,分别从:梦境创作、视听构建、创作手法、以及未来趋势四个方面入手进分析,并将《战狼2》的故事板融入并进行比较。吴京导演十分看重其脑海中影像画面的表达媒介,即故事板的创作,也是其作为导演脑海中画面可视化的第一步,对于打通整部影片的制作团队的思路以及理念意义重大,因此在介入故事板制作环节时,导演以及动作导演给到的思路以及框架更像是一种语境,而故事板所呈现的画面则是梦境的营造。在电影《战狼2》创作过程中,导演的语境已经通过剧本以及美术所呈现的整体视觉调性展现出来,而梦境的展现,则是通过视听语言来完成,通过故事板来实现。每部影片甚至每场戏视听设计以及氛围营造上都有差异,因而故事板创作手法会根据导演语境以及剧本框架而多元化,从“梦”与“境”两方面来展开分析故事板如何营造感受与氛围。在电影《战狼2》中故事板的表现手法不一,更多情况下是迎合吴京导演与动作导演的视听设计,直接明确地表达主创意图,展示在纸面上。同时,故事板在中国电影工业日益成熟的大环境下,重视程度不断提高,因而技术的精进与革新均是故事板在创作制作层面的扩展与延伸,Layout与previz技术的运用更有效地提高了电影前期动态预览的精确性,实现了可视化技术由二维平面至三维空间的转变。然而回归电影艺术根本,仍是理念与科技的结合产物,故事板与previz分别负责创作与制作,相铺相承合理应用才会创作出优秀影像作品。
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