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摘要:冯仕达(以下简称冯):能谈一谈精确性和控制的问题吗? 张雷(以下简称张):控制和不控制确实是一个有意思的事情,我的项目有这两种极端的状态.有些项目的策略可能需要非常精确的控制,有些项目虽然没有精确的控制,但是效果也在估计当中.比如,京国际建筑艺术实践展4号住宅(图1),对我来说,控制不控制都无所谓,例如窗口的曲线,它如果差5cm也没问题.看起来是非常动人、对精确性要求很高的曲线实际上对建造的要求很低.施工完成的曲线和我画出来的可能有差别因为是地方上的非常业余的施工队造出来的.造出来后有的地方不行还要打磨刮腻子,就是在现浇混凝土的完成面上,凸出来的地方切掉一点凹进去的地方会补一点.所以,这个项目是策略性的不控制,你选择了这种策略,基本上就选择了结果.冯:嗯,我明白这个意思.如果拿这个项目与混凝土缝之宅(图2)的技术含量做一个比较呢?...
摘要:冯:我想先说一说"型"的事情,比如,在四川美术学院设计系这个项目中,你要在场地上走来走去,建筑不是单体的,而是反映一种关系(图1-3).一般大家会认为标志性建筑一定是单体的,但是你的想法却不是这样. 刘:单一的形体好拍照,更上相,对视觉传播特别有利.而我是比较重视场所的,其实这和东方所理解的建筑环境的融入共生是有联系的,但照片不好反映,有点吃亏.所以,上次我得远东建筑奖时专门说了一句这个奖让我觉得有意思的是评审们都到了现场.一般都是凭几张照片评判——那基本上是考摄影师而不是考建筑师了....
摘要:本文关注17世纪造园名著《园冶》,并以末章<借景>为焦点.作者要旨有二:首先,细读借景篇,提出一个关于“借景”概念的认识.其次,阐明“借景,林园之最要者也”的意义.本文论述涉及两方面的想法.其一,以往论者多以《园冶》典故为装饰,非关概念性的理解,本文摒弃此种观点,从而取得论述的基本动机.其二,本文以比较哲学家吴光明的著作为本,进而展开论述.以往论者多以《园冶》修辞为“诗意性表达”,不堪深究,而按本文分析,《园冶》修辞与吴光明“游走性思维”一论刚好暗合.《园冶》提供了对“借景”的理解,却摒弃单一性定义的方式,而以一种游思展开,游走于自我、景致及行动之间.在论述过程中,本文揭示了《园冶》涉及的几个概念性主题或与当代建筑学、景观学诸话题榫和,是故《园冶》并非一时之论,对当代事务,亦有所提示.以往论者多以《园冶》为经典之作,然少有具体论证;本文作者引入当代视野的观照,试图诠释:经典之论或非虚言.
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